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2010年第4期

2010年第4期

编辑手记

  本期我们为大家选择了三部年轻作家的作品,其中《紫青稞》《康巴方式》为藏族作家创作,《守望Manhattan》为海外作家创作。相信他们会给读者带来不同的阅读体验。

  对于《紫青稞》,网上已有很多评论,这些评论的语气和情感,无意中都流露出来一种积极酣畅的阅读情绪,不述不快——这是当下文学批评不多见的现象。尼玛潘多第一次写长篇小说,她的名字还没进入文坛视野,这部小说也没有在原创文学期刊上发表,它像是装在草筐里的“紫青稞”,在汪洋一般的图书市场上顺流漂来,《长篇小说选刊》把它打捞了上来,现在,它呈现在读者眼前。它值得分外珍重。

  《紫青稞》是独特的。用作者的话说,“西藏已经符号化了……我想做的就是以普通藏族人的真实生活展现跨越民族界限的、人类共通的真实情感。”西藏题材和西藏本身的独特性,使作家们的挖掘取向与读者的阅读期待,差不多都框定在一个双方默契的定势和共识中了,而《紫青稞》,却是绝意要老老实实地写出西藏农村当下的日常状态,直接地、毫不借助神秘光环,向世人宣布一个与时代发生紧密冲撞的真实的西藏。直白地说,她要写出藏族民众的世俗心、以及他们对物质生活的渴望与追求——在这个意义上,这部小说的确不同于以往的西藏叙事。

  《紫青稞》的写实如此迷人,当下生活被讲述得如此生动,这得益于西藏生活的特殊性,也展现了作者尼玛潘多的才情。

  江洋才让是青海藏人,草原的孩子,他以写诗走上文学道路,《康巴方式》是他第一次长篇小说尝试。江洋才让接触最早的藏族小说是扎西达娃的作品,他说他喜欢扎西达娃作品中的精神内核,只是自己不会去表现太魔幻的东西,还是要走写实的路子。他认为,写诗的人会使小说更有诗的韵味,《康巴方式》为他做了很好的证明,小说从结构到语言,语气,甚至里面的爱情故事,都体现了一种诗性的安排。他认为,只有更加地诗化,才能更强悍地表现真实的藏区。“诗化”与“强悍”,这两个词语的组合,很像是对《康巴方式》的形象注释。“康巴方式”不是诗人的浪漫,却是为诗人表达价值立场而存在的一种方式。一个驮脚汉和女县长相爱的故事,一种和现代截然相反的缓慢而充满神性的生活,江洋才让用他“诗化强悍”的“康巴方式”诠释了“人,诗意地栖居在大地上”这一命题。

  《守望Manhattan》是中国青年出版社“青年原创书系”推出的优秀作品。作者池冰是一位“80后”作家。从“80后”这个兴起于口口相传的概念诞生之日起,它所表达的内涵往往随着那一代人的生活和创作而不断充实和改变,这是一种必然;“80后写作”也因为年轻作者们不断推出的新作品而逐渐改变他们的面貌。

  池冰的《守望Manhattan》无疑为“80后写作”添上了可贵的一笔,作者以一种甘于孤独创作的精神和准确的观察视角,展现了年轻一代隐藏于浮世生存下的可贵的精神层面。《守望Manhattan》可以看作是“80后写作”摆脱文体内容缺乏原创和追逐市场吸引眼球现状的一种转变。这种转变的发生,与作者成长环境有关,但主要来自于她对生活执着地观察与思索,缘于她真诚而独立的思考。在这里我们遥祝大洋彼岸的池冰:笔耕不辍,创作丰收!

目录

长篇小说

尼玛潘多…………………………………紫青稞(作家出版社出版)
江洋才让…………………………………康巴方式(《钟山》长篇小说专号2010年A卷 青海人民出版社出版)
池冰………………………………………守望Manhattan(中国青年出版社出版)

创作谈

尼玛潘多…………………………………是愿望,是天意
江洋才让…………………………………时日漫漫,我心依然
池冰………………………………………寻找一个让自己继续燃烧的理由

同期评论

蔡晓玲……………………………………是小地方,也是全世界
赵林云……………………………………一部民族志式的“边地奇书”
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小说视点

作品

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